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《对联“马蹄韵”简易法则》〔修订稿〕

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发表于 2018-10-12 11:28:01 | 显示全部楼层 |!read_mode!
  《对联“马蹄韵”简易法则》

  马蹄韵是对联句脚之间的平仄组合关系,是对联声律系统的组织基础。马蹄韵根据粘对规则,利用句脚之间的平仄呼应,把各个联句的声调线组织成为一个回环相扣、前呼后应、上呼下应的完整统一的韵律整体,其作用相当于诗歌中的韵式。因正格马蹄韵的平仄组合格式与马蹄前进的形式相类似,故被称之为“马蹄韵”,又名“马蹄格”。
  现将“马蹄韵”的基本规则简介于下。

  一、基本原则
  1、语义密切的两个句子,句脚之间平仄声调相互“呼应”,是马蹄韵能起“韵式”作用的基础,因此句脚“平仄相对”是马蹄韵的基本大法。
  2、韵式的韵脚相当于音乐调式的稳定音,诗歌如果不落在韵脚上就会觉得诗歌还没有写完,还要继续下去,直到篇末压上一个韵脚,才使人感到诗歌可以结束了。因此,联尾的平仄相对最为重要,不可违律。马蹄韵的韵律单位是“马蹄逗”〔见下〕,因此马蹄逗的逗尾也最重要,此处平仄必须相对。
  马蹄韵的具体平仄法度即由此而派生。

  二、马蹄韵的两个组成部分
  马蹄韵的平仄组合关系包括两个部分:
  1、上下片之间句脚的平仄对立关系,我们称之为“平仄互对”。
  2、多句联里,同片联句内部句脚的平仄对立关系,我们称之为“平仄自对”。
  大凡提到“平仄互对”,就是指上下片的平仄组合关系;提到“平仄自对”,就是指第同片内部的平仄组合。 
  马蹄韵的“自对”仅指句脚的平仄自对,为了区分于对偶句的自对,我们把前者称之为“脚对仗”。 

  三、上下片平仄互对的基本法度
  1、上下片相对应的句脚必须平仄相反。
  2、上联联尾必须仄收,下联联尾必须平收。
  3、平仄相对重联尾,轻联首,因此多句联联尾平仄不能失对。若因形式与内容不能两全的时候,前面的句脚可以失对,但失对者不宜太多,以免对马蹄韵的组合功能损害过大。  
  四、同片平仄自对的基本法度
  我们把马蹄韵的基本韵律单元称之为“马蹄逗”。“四字逗”〔此处的“字”是指句脚上的音节〕是完整的马蹄逗,由四个句脚组成;两字逗、三字逗是残缺的四字逗,一字逗是长联中的辅助马蹄逗。因此,一字逗、两字逗、三字逗和四字逗是马蹄韵的基本韵律单元。
  四字逗由两个两字步组成,可称之为马步,四字逗的两个马步分别称之为前马步和后马步。
  四句联以下的短联,每种短联本身就是一个一个马蹄逗;多句联是由四种基本马蹄逗拼合而成。因此、只要掌握了基本单元的平仄关系,无论是长联还是短联,其平仄法则就相当简单了。

  〔一〕马蹄逗的分割标准
  马蹄逗必须以句子意义的亲疏作为分割边界的依据。
  1、多句联基本上是由复句组成的,四句以下的复句,每个复句就是一逗;五句以上复句必须分为两逗甚至三逗,仍然根据语义的亲疏分逗,其中自对式的对偶句的边界,是分割马蹄逗的重要参照物。
  2、一字逗只能处于联首,且邻逗必须是四字逗,邻逗若是两字逗或三字逗,就必须合并为三字逗或四字逗。两个相邻的两字逗必须合并为四字逗。原因是“一二逗”的平仄法度与“三字逗”的法度完全相同,余可类推。长联之中若出现单句,或出现两个相邻的两句式的复句,就按照前面的规定处理。

  〔二〕四字逗的正格
  四字逗的正格只有两种句式,平脚的“平仄仄平”和仄脚的“仄平平仄”。
  四字逗的正格是根据粘对规则组合而成。“对”是指马步内部平仄相反;“粘”是指两个马步连接处平仄相同〔相粘〕。如图所示:

   ┌━┑      ┌━┑   〔相粘〕
  仄平/平仄    仄平/平仄
   └┘└┘     └┘└┘  〔自对〕

  〔二〕四字逗的变格
   马蹄韵重联尾不重联首,重逗尾不重逗首,因此四字逗的后马步平仄必须平仄相对,前马步平仄可对可不对。根据粘对规则可以有三种变格:
  变格1,前马步失对不失粘:平平/平仄;仄仄/仄平。此即朱氏法则的格式。
  变格2,前马步失粘不失对:平仄/平仄;仄平/仄平。此即李氏法则的格式。 
  变格3,前马步失对又失粘:仄仄/平仄;平平/仄平。

  〔三〕残缺马蹄逗
  1、两字逗是四字逗缺前马步的残缺马蹄逗,因此只有正格“平仄”和“仄平”,没有变格。
  2、三字逗是四字逗缺第一个句脚的残缺马蹄逗。去掉第一个字以后,正格是“平平仄”和“仄仄平”,变格是“仄平仄”和“平仄平”。

  符合上述规定的马蹄逗就是合律的马蹄逗,简称“律逗”,违背者为“拗逗”。二者很好区分:律逗的逗尾平仄相反,拗逗的逗尾平仄相同。
  换言之,逗尾是否平仄相对是律逗和拗逗的分水岭。相对即为律逗,失对即为拗逗。若不考虑正变之分,律逗的前马步是平仄不拘的。

  四句以下的对联,本身就是一个马蹄逗,因此短联的平仄法度就是基本马蹄逗的法则。五句以上的长联,是基本马蹄逗的拼合。

  下面重点介绍五句以上长联的平仄法度。

  四、长联的平仄法度
  长联是四种马蹄逗的拼合形式。只有如下几条规则:
  1、联尾必须是律逗,前面的马蹄逗律拗不拘,当然,拗逗越少越好。
  2、马蹄逗有平脚马蹄逗与仄脚马蹄逗之分,同片之内,以平脚和仄脚混用为宜,以加强脚对仗基础上平仄格局的变化美。此外,尽量多用正格为佳。本条仅仅是技巧上提倡,不是定则。
  根据上面三条规则,就可以根据联意,用接龙的方式把四种基本马蹄逗拼合成任何长度的长联来。

  五、对联马蹄韵的正格联和变格联  
  长联是基本马蹄逗拼合而成,而每一种长度的对联里的逗式结构,至少有三种逗式结构〔五句联、六句联和八句联〕,或是更多〔如七句联、九句联之类〕。这将导致一个现象:每一种长联里,相同的平仄组合关系,落实到具体作品里,马蹄逗的律拗分布必定是不相同的。也就是说: 唯有基本马蹄逗内部才有律拗之分和正格变格之别,不存在脱离马蹄逗的律联和拗联以及正格联和变格联。同一平仄格式,必须处于具体作品之中,根据语义亲疏分割出基本马蹄逗之后,才有长联的律拗之别。
  我们把逗式结构的具体作品中,全部律逗为正格律逗的长联,称之为正格律联;例如:

  陈琴甫《挽宋教仁联》〔正格律联〕
  岳渎秀灵之气,钟自桃源,/是一个大英雄,扩罗兰胸襟,展松阴志略,/廿馀载经营惨淡,肇此共和,方期会赴燕京,永为神州巩铁壁;
  文明酝酿之休,蔚成国器,/本三湘奇男子,作中山继起,化精卫前身,/予学童景仰仪型,心乎崇拜,讵料耗传沪上,忍教血泪泣铜人。
  〔仄平/平平仄/仄平平仄〕正格
  〔平仄/仄仄平/平仄仄平〕正格

  杂有变格律逗的长联,即为变格律联。例如:

  程镇瀛《挽张之洞》〔变格律联〕:
  平生所志,是移山愚公、填海精卫,/至今日鞠躬尽瘁,夙愿未酬;/魂魄果有灵,对此兆姓黄种、万里神州,应多余恨;
  人间何世,看龙蛇起陆、燕雀嬉堂,/更那堪大厦将倾,梁木遽坏;/天心如可转,当与八百孤寒、三千桃李,共济时艰。
  〔仄平仄/仄平/平仄平仄〕变格
  〔仄仄平/平仄/仄平仄平〕变格

  杂有拗逗者为准律联。后面黄人的《挽所欢联》就是准律联。

  余可类推。



  六,举例说明

  试以一副最长的长联《挽所欢联》〔黄人〕的上联为例说明上述法则:

  鸳鸯待阙廿三年,绝艳眷惊才,/问眼底乌衣马粪,龌龊儿郎,谁堪檠架/?奈氤氲使者处,未注定正式姻缘/。雾鬓风鬟,乍谢牧羊憔悴;绣襦甲帐,又临跨虎危疑/。明月易奔,小星难赋,十斛珠聚作六州铁,谁实为之/?例诸钟建负我,宁畏鸩鸟微言/?网取西施赠人,原出鸱夷左计,矫情成薄幸/。猛回首前尘,半霎绿叶绯桃,钿盟都误,更累卿赍志而终/。豪如牡丹王,烈如芙蓉神,痴如茶花女,/欲界魔宫,种种悲凉历史,印遍脑筋,怎一个愁字了得;
  〔平平/仄平仄/仄平/平仄仄平/平仄仄平/仄平/平仄仄/平平仄平/平平仄/平仄平仄〕

  分析:第一个复句有五个句子,必须分成两逗,有三种分逗的可能,一是“二三逗”,二是“一四逗”,三是“三二逗”。联中的对偶句排除了“三二逗”的可能;后三句有个“问”字领起后面三个句子,所以应当分割为“二三逗”为宜。依次下去是六个四句以下的复句,每一个复句为一逗。只有最后的复句有六个分句,有两种分法,一是“四三逗”,一是“三四逗”;中间“欲界魔宫”一语与后面关系更紧密,因此我把它们分为“三四逗”,当然,如果有人认为前面四句关系更密切,视为“四三逗也无妨,不会影响总体的格局。由此可见,在复句的基础上,结合对偶句的边界,长联的分逗并不困难的。分逗不困难,马蹄逗拼合法就更简单了。
  从马蹄逗律拗和逗脚的平仄关系看,此联十个马蹄逗,仅有联首一个两字逗和句中一个三字逗是拗逗,其余七个都是律逗,占有绝对优势,律式风格是主流。从逗脚的平仄来看,依次是“平、仄、平、平、平、平、仄、平、平、仄”,平仄也富于变化,因此是一首风格优美的马蹄韵长联。
  如此长的马蹄韵长律联都容易写,其他的长联岂不是易于反掌吗?

本文所归纳的马蹄韵法则主要是上仄下平的体裁,据沂蒙山人的研究,明代常有上平下仄的作品 ,还猜测了上仄下平占有主流的原因,并主张两种体式都值得推荐。不管怎样,从原理上看,本文的基本法度同样适用于上平下仄的变体。这与近体诗平仄法度同样也适用于仄韵近体诗,道理是一样的。

发表于 2018-10-12 12:14:35 | 显示全部楼层
拗逗越少越好。”我不认同的就是这个观点。这会造成误解。

根据美的原则,从统计学意义上看,拗逗的比例肯定是不大的。破缺幅度越大,出现几率越小。
对于某一个具体作品而言,基于美的原则,最终选择了拗逗较多的情况。对整个作品评价时,这种选择和正格是等价的。
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 楼主| 发表于 2018-10-12 12:54:52 | 显示全部楼层
谢谢参与讨论。

我下面的看法供您参考。

文学理论研究,最忌讳的就是理论先行,正确的方法是理论来源于实践。王力的两个一致论和当前的唯律联论之所以行不通,就是因为理论先行。我之所以能反驳,就是我从来都不搞理论先行,而是先统计归纳,再进行演绎。

马蹄韵的拗逗不宜多,不是我想当然的看法,而是有数据统计的。我把九句联以上的所有马蹄逗用电脑软件进行了统计,律逗占85%左右,拗逗只占15%左右。所以我才提出拗逗尽量少为好。

这是统计数据的证明。

从理论上的演绎看。马蹄韵属于韵式系统,而自古以来的古典诗歌特重视押韵,可以写不讲究律句的古体诗,也可以写律诗,但韵却是非押不可的。律诗里面的律句可以失律,而押韵却是铁律,一韵之内上仄下平也是铁律。因此对联中的马蹄韵比律句更重要。马蹄韵允许变格,变格本身就是半对半不对了,再加上大量的拗逗,失对的情况就十分严重了。这对于对联声律的完整性是有巨大破坏性的,所以古代对联里的拗逗比例十分小。

的确拗逗组成的拗体也有修辞功能,那应当有前提的,我在《对联“马蹄韵”新铨》里就有具体的研究。

我的看法不一定正确,仅供参考。再次谢谢参与讨论。

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 楼主| 发表于 2018-10-12 14:13:36 | 显示全部楼层
  这次马蹄韵的统计数据如此翔实和精确,得力于两个原因。一是时兄把一万多首对联上联的句脚平仄都作了标注,给我们的统计奠定了基础,若不是时兄的耗时耗力的标注,我根本不可能如此迅速地找出规律。第二是我幸好懂得一点点电脑技术,刚好我又发现了一种又能迅速地统计出每一种平仄格式的精确数量的方法,没有电脑的帮助,我也根本统计不出我所需要的数据。我的第一个统计数据就是一万多首对联里的平仄尾占多大的比例,一下子算出来是百分之九十五以上,我马上找到了研究马蹄韵的逻辑起点。想起来我也够幸运的了。
  再次感谢时兄对我的鼎力相助。
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 楼主| 发表于 2018-10-15 13:19:45 | 显示全部楼层
简易法度也作了修改。

主要删除了正格长联的老法度。
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