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楼主: 刘可亮

无情对两百副赏析

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 楼主| 发表于 2017-9-5 10:59:01 | 显示全部楼层
096
  白日放歌须纵酒
  黑灯跳舞好揩油

赏析:
  根据梁羽生的记载,此作是写六十年代香港黑灯舞会的,流传甚广。
  为什么到了将满100句才选它来点评呢?主要原因是此作技术含量并不高,读者如没有对“无情味”的正确认识,很可能因过早品读此作,而进入误区。
  什么说它容易导读者入误区呢?首先,字工方面,“灯/日”是大类,还较宽;其次,对仗方面,前5字并未加诸无情手法,只有“揩油/纵酒”是借对;再次,其“诙谐味”远远凌驾于“无情味”之上。一开始就接触它,读者对小类工对的认识就不清楚,对无情对与诙谐联的区别就不明朗。
  综上所述,此作在字、词方面的不对称感并不明显。其成功,主要在意境上的明显区别。当只有一个词采取借对手法,而其他的词直对时,五言以上的无情对,主要靠“主题不相关”和“意境不相融”方面做文章,而求得明显不对称。

点评

梁羽生并没有称此联为无情对,而是称为怪联。(见《名联谈趣》第50则)此联与另外几联都是梁担任《新晚报》副刊编辑是“征求写本地风光的妙联、怪联”时征到的。  详情 回复 发表于 2017-9-5 20:36
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 楼主| 发表于 2017-9-5 10:59:41 | 显示全部楼层
097
  读书上下何千年
  混帐东西王八蛋 [未详]

赏析:
  这个无情对,特色与缺陷并存。本来是不想选进来的,但名气很大,特选进分析优劣,也很有意义。
  对仗方面,整体还是很出色,尤其是“混帐/读书”,“东西/上下”精彩。缺陷在于“蛋/年”宽度较大。把“年”理解为一种动物,还比较偏、冷。
  当然,“王八蛋”作为一个三言的固定词组,用于借对,能有两个字小类工对,一个是也还说得过去的大类对,已较出彩。这是因为,两言以上的词组借对,有一种“积聚优势”,有时,强于一般的打散了来借对。尤其是普通对联中,不要求处处小类工对,运用一处这样“工宽参半”的借对,依然可能是亮点。如先贤的普通对联中有“黄子久/紫丁香”“苏东坡/湖南客”的借对,即属于此类,亦令人击节。
  出句雅,对句俗,这方面的反差,此作可推第一。当然,对句将市井粗话入联,俗到极致,终究难登大雅之堂。提倡无情对大俗但不涉及低级趣味。

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 楼主| 发表于 2017-9-5 11:00:19 | 显示全部楼层
098
  寒侵平野梅犹艳 [员外]
  热捧方家李太白 [水区瓦工]

赏析:
  对仗工整、流畅、自然,仿佛天成之句,被瓦工拾得。
  很多无情对,看似上下联主题不关联,意境上风马牛,实际上可能有暗线连着呢。关键看读者的理解和领悟。这就是了。上比可理解为一种起兴,暗喻某种环境下的坚守。有了这个对句,我们可以理解为“文化滑坡、萧条,而诗歌坚挺”。
  当然,不同的读者有不同的解读。也许,在大部分人的眼里,它应当归属于风马牛一类,但这样的句子,完全具备进入格律诗的条件。因为,在诗中,有了上下文的帮衬,完全可能实现流畅行文。
  独立来看是无情对,安排进诗中则成了有情对,汉语言之奇妙,又见一端。由此,我们是否也初窥了诗歌创作的新路?

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 楼主| 发表于 2017-9-5 11:00:53 | 显示全部楼层
099
  寒门梅不弃 [云樵]
  冷落李时珍 [丁香花]

赏析:
  出句很高雅,透漏着一种人性的温情,佳句。无情对出对句的雅俗选择很自由,但我本人还是倡导多出高雅、有特色的句子。
  对句很漂亮,手法丰富,字字精妙。“冷落/寒门”反差很大,“李时珍”对“梅/不/弃”可谓天成之配,尤其是“珍/弃”深得对联炼字之三味,工整而值玩味。整作“明显的对称”与“明显的不对称”融为一体,清晰地展示了“无情味”的本质。

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 楼主| 发表于 2017-9-5 11:01:29 | 显示全部楼层
100
  有两把刷子 [丑时]
  没钱别泡妞 [翡莲居士]

赏析:
  字面上,“钱/两”“泡妞/刷子”非常精彩。
  “有两把刷子”是俗语,被相声演员大兵作为广告词一整,在民间更加耳熟能详;“没钱别泡妞”是这个时代一种流行的说法,也是对无奈的现实的一种写实。俗出俗对,折射生活,堪称经典!
  无情对雅出俗对是主流,但俗出俗对、俗出雅对、雅出雅对也可能出精妙之作。作品比例有区别,但四者在风格上并无优劣之分。有人故意抬高雅出俗对,是不客观的。更有甚者,认为非雅出俗对就不是无情对,其观点是站不住脚的。

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发表于 2017-9-5 20:36:39 | 显示全部楼层
刘可亮 发表于 2017-9-5 10:59
096
  白日放歌须纵酒
  黑灯跳舞好揩油

梁羽生并没有称此联为无情对,而是称为怪联。(见《名联谈趣》第50则)此联与另外几联都是梁担任《新晚报》副刊编辑是“征求写本地风光的妙联、怪联”时征到的。

点评

长见识了,谢谢时老!无情对也属于怪联吧:)无情对界还是比较常见谈到此作的。当然,人们众口相传的无情对还是有明显的鱼目混珠情况。如,徒令上将挥神笔;惯见霸王搭电车。翻身不忘共产党;致富全靠秦始皇。被认为  详情 回复 发表于 2017-9-6 15:16
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 楼主| 发表于 2017-9-6 15:16:12 | 显示全部楼层
时习之 发表于 2017-9-5 20:36
梁羽生并没有称此联为无情对,而是称为怪联。(见《名联谈趣》第50则)此联与另外几联都是梁担任《新晚报 ...

长见识了,谢谢时老!无情对也属于怪联吧:)无情对界还是比较常见谈到此作的。当然,人们众口相传的无情对还是有明显的鱼目混珠情况。如,徒令上将挥神笔;惯见霸王搭电车。翻身不忘共产党;致富全靠秦始皇。被认为是无情对。(人们误以为上下隔,搞笑就是无情对)
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发表于 2017-9-6 20:30:49 | 显示全部楼层
揩油这个词在联中用的是其引申义,但是揩和油这两个字即使在联中也没有借义。

点评

  借义有字的借义和词的借义,见: 《“多字词”借对初探》http://www.duilian.cn/forum.php?mod=viewthread&tid=196988&extra=。[/backcolor] “纵/酒”对“揩油”,属于“多字词”的借义。也就是说,读者在欣赏  详情 回复 发表于 2017-9-7 08:50
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发表于 2017-9-6 20:32:40 | 显示全部楼层
友情提供一副我作的四字无情对:马超关羽,雁过拔毛。看能否入选200之中。

点评

报告时老:本帖前言已经说到,我是且选且评,已经赏析完了200副,这次是进行整理和完善。待过得一段时间,人们创作出了新的精品,可能再赏100副,毕竟清联、民国联也是选了300副嘛。  详情 回复 发表于 2017-9-7 08:54
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发表于 2017-9-7 01:09:44 | 显示全部楼层
马超关羽,杨过调皮

点评

牛逼个毛【也行哦】  详情 回复 发表于 2018-5-15 09:52
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 楼主| 发表于 2017-9-7 08:50:03 | 显示全部楼层
时习之 发表于 2017-9-6 20:30
揩油这个词在联中用的是其引申义,但是揩和油这两个字即使在联中也没有借义。 ...

  借义有字的借义和词的借义,见: 《“多字词”借对初探》http://www.duilian.cn/forum.php? ... d=196988&extra= “纵/酒”对“揩油”,属于“多字词”的借义。也就是说,读者在欣赏时,总是以普通对联词句对仗的基本标准为参照,来考察借对时,会产生审美错觉,即成功实现了借义。此处,读者潜意识的审美错觉下,会认为其结构为“揩/油”[实际上是整词],其含义为“揩/油(动植物油脂)”[实际上是占便宜]。
  当然,这种审美错觉有时是不那么明朗的,当事人可能不一定有这清晰的想法。在普通对联中,其实也有很多不经意的借对,创作者自己还不一定知道。尤其是很多“借对深度指数”不高的转义。
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 楼主| 发表于 2017-9-7 08:54:16 | 显示全部楼层
时习之 发表于 2017-9-6 20:32
友情提供一副我作的四字无情对:马超关羽,雁过拔毛。看能否入选200之中。 ...

  报告时老:本帖前言已经说到,我是且选且评,已经赏析完了200副,这次是进行整理和完善。待过得一段时间,人们创作出了新的精品,可能再赏100副,毕竟清联、民国联也是选了300副嘛。所以,在选第三个100副时,我一定记得将您这副纳入视野。这期间,您有新的大作,敬请提供:)  对了,第188副是您的大作“甲骨文/刘心武”:)
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 楼主| 发表于 2017-9-7 15:56:29 | 显示全部楼层
101
  晚来常读易 [王昌龄]
  晓得著书难 [雾里云]

赏析:
  手法上“晓/晚”“著/常”“难/易”转得精妙,且词性跨度大。这样,整体“借对深度指数”就很高,无情味就很浓。
  出句是王昌龄的,对来却如同一人,不难读出人生的况味来。此时,除了“词、句明显的不对称”,此作其他方面的风格,与传统诗词对联,已无异矣。


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 楼主| 发表于 2017-9-7 15:57:17 | 显示全部楼层
102:
卷荷雨后尤清绝
偏解云娘爱宋词 [一介村夫]

赏析:
  此作堪为“神不散雅无情”的代表作。所谓“雅无情”,即出句、对句都高雅,与我们平时的诗句、联句一样。村夫先生此作,上联写景,下联言人事,两句皆优雅。所谓“神不散”,即上下句句意保持关联,而不是风马牛。此作如果把上联理解为起兴手法,则整作是关联密切的完整之作。
  该作虽然上下相关,意境优美,毫不流俗,但由于密集运用了借对手法,一看就知道不是普通对仗。逐字考察,偏偏字字工致。试想,保持在传统对联的审美范畴,我们也能品味到字、词、句的不对称美,岂不是更佳的享受?
  最近几年,鄙人研究、撰写了《无情对论》,并与众弟子利用各种平台大力宣传:无情对的对句未必要隔得厉害,未必要是俗句。然而,总感觉还是敌不过根深蒂固的传统观念。总有人振振有辞地说:“无情对要上下相隔;出句雅,对句俗,才绝妙。”我想,欣赏了此作,有比较、善鉴别的读者,心中是有正确结论的。  
  一介村夫先生此作的神奇之处就在于,它主要是靠运用上转手法创作出来的。2、4、5、6、7位,一溜密集地运用了5处上转。读者阅读、欣赏它,并无任何的阻滞感(按:此作创作于2009年9月,早于鄙人提出上转、下转、双转概念的时间)。历史上,这样的“神不散雅无情”作品出现得少,主要原因是人们没有突破技术上的瓶颈。今天,只要调整思维习惯,多运用上转、双转手法,则天地为之一开,这样的作品创作出来就不是难事。
  善于推理的读者将发现:如果能娴熟运用更丰富的手法较多地创作这样的句子出来,将给传统诗、联带来革命性的突破。


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 楼主| 发表于 2017-9-7 15:58:04 | 显示全部楼层
103
断肠人独立
控股子公司 [一介村夫]

赏析:
  上句雅。区区五字,把马致远《天净沙》一词的灵魂,给昭示出来了。对句俗,很现代的一个专用名词。二者毫不沾边。然而,以字为单位来观察,却字字小类工对,精妙之极。品后,不由不击节赞赏作者的慧眼和巧思。
  如果把“上雅下俗风马牛”的无情对佳作比喻成优秀的“原生态音乐”作品,那么,“神不散雅无情”佳作就是优秀的民族美声唱法作品了。二者各有特色,相得益彰。
  下里巴人,美;阳春白雪,美。
  只要您有独览梅花扫腊雪的心境,心空,定有灵鸟滑过。

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 楼主| 发表于 2017-9-7 15:58:59 | 显示全部楼层
104
周礼鲁无存矣
表情蛮不在乎 [一介村夫]

赏析:
  上雅,雅到极致。仿佛一老儒在感叹世风日下。下俗,是俗到妇孺皆知,耳熟能详的日常用语。意境明显不相称。
  然而,虽然上雅下俗,此作却不是风马牛的作品,而是“神不散”作品。读之,似见90后,00后的青少年的顽皮劲,把一介老儒的胡子给气歪了。如果配一漫画,当更有意思:)
  无情对在制造这些妙趣的同时,偏偏还能保证字字工致。“鲁/蛮”“存矣/在乎”的精准借对,令人玩味。
  此作手法也很别致,1、2、3位连用三处“上转”,令人称奇。
  遗憾的是,通观一介村夫先生的《无情对韵》,“双转”手法还是用得极少。规律显示,“双转”资源比“上转”和“下转”丰富得多。这就说明,即使是学识丰厚、不拘一格的捷才,“按经验来摸索”和“按规律来行事”相比较,还是可能有其局限性的。

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 楼主| 发表于 2017-9-7 15:59:36 | 显示全部楼层
105
酒债寻常行处有 [杜甫]
花钱搞定上司多 [老笨]

赏析:
  旧句新配,密集借对,而能做到字字工致,句子流畅自然,堪称佳作!
  此作妙就妙在:对仗出人意外,但上下句却并不脱节。整联活脱脱就是对当今社会现象的揭示,很符合诗圣的诗风。
  很巧的是,“酒债寻常行处有,人生七十古来稀。”杜甫的这句诗中的“寻常/七十”一直被诗界和联界用来作为“借对”的典型例子。其实,这个有一点可商榷的地方。因为,这里也可理解为“自对”。
  不过,杜诗中多有借对手法的运用,却是事实。这足以证明“借对”早就是诗、联对仗成句的基本手法。和直对、自对、磋对是并列关系。今天,联界对“自对”的热忠度,已大大超过前人;而“借对”则有被打入冷宫之势。在普通成联创作中,用过借对的人很少,能娴熟运用的人,则更少了。这不是因为“借对”手法落伍了,而是我们落伍了。在一定程度上,是由于对无情对的种种偏见,造成了人们对它的轻视。不常用,不善用也就不奇怪了。
  今天的作者,在掌握借对规律,娴熟运用手法的基础上,能对出这样的作品。诗圣地下有知,亦当叹服且欣然了。
  民间疾苦,笔底波澜。无情对,一样能直刺社会现象,成为有功于社会之文字。谁说它就是无聊的文字游戏?

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 楼主| 发表于 2017-9-7 16:00:23 | 显示全部楼层
106
青藤缠老树 [漂流客]
丹麦安徒生 [晕晕]

赏析:
  青藤缠老树,平白易懂的出句。丹麦安徒生,妇孺皆知的童话作家。二者放一起,恰到好处的匹配。
  外来词、音译词,可谓借对的资源宝库。这些词中的单个汉字,通常并无实际意义,很便利于借对。因为,“甲义”=“无实际意义”,那么,汉字的任何实际意义都可以作为“乙义”来借用了。也就是说,只要把外来词、音译词与“有实际意义的汉字”的词句面对面,肯定可以实现借对。
  当然,即使如此便利,发现妙对,也需要一双慧眼。

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 楼主| 发表于 2017-9-7 16:03:41 | 显示全部楼层
107
柳点清波银镜碎 [奇迹子]
李丁老汉粉丝多 [安茶碱]

赏析:
  出句一副春景图,对句则拿著名表演艺术家李丁说事,风马牛不相及。
  这个出句有一个特点:7个汉字的含义相对比较单一。而借对,则正是利用汉字的“多义性”做文章。在并不好下手的情况下,而能通过密集借对,对得流畅自然,确实难得。
  解决类似难题的办法是:多利用对句中的汉字的“多义性”做文章,即多采用下转手法。即应对时,注意寻找“多含义”的小类字,实施借对。此作1245位皆是明显的下转,其中2位双转。

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 楼主| 发表于 2017-9-7 16:04:28 | 显示全部楼层
108
草堂暮色凝春树 [胡有章]
茶馆夜食向日葵 [笑对]

赏析:
   此作精彩之处,在于“向日葵”对“凝/春/树”。
  无情应对,重要的一条思路就是:可以把出句中相邻的“词的组合”看成一个单元,来应对一个专用名词。2言、3言、4言,甚至整句,对以一个恰好“字字小类”的专用词,都是可能的。一旦发现这样的对仗,多半可推敲成精彩之作。
  把5、7言出句的后三字当成一个整词来借对,是无情对创作“尾字入手法”中的常见思路。
  有了这样的思维,你就多了一双慧眼。这样的发现,总会让你遇上。

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 楼主| 发表于 2017-9-7 16:05:08 | 显示全部楼层
109
风过无痕伤叶落 [丁香花]
气通二脉病根除 [员外]

赏析:
  此作字字工致,而上下句意相隔。最大的特点是对得流畅自然,人所熟知。
  无情对作为一种机巧联,以密集借对为手段。在实践中,有时“字工”与“句畅”是一对矛盾。解决矛盾的过程中,句子有时会陷入“斧凿”的尴尬。如果依照规律所指,充分运用手法,字词的选择范围就可以增大,成句途径也灵活得多。最终,打通句子的任督二脉,是可以做到的。
  很多爱好者觉得无情对创作难,选择余地小,作品容易斧凿,实则是手法逼仄,运用不娴熟,对资源库之巨大缺乏认识。


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 楼主| 发表于 2017-9-7 16:05:43 | 显示全部楼层
110
紫气东来行大道 [望云生]
黄昏北塞断鸿鸣 [冰华]

赏析:
  非常精彩的对句,不能不令人击碎唾壶。
  “神不散雅无情”作品,上下句尽管不是一雅一俗,离题万里,但依靠4处精妙的借对密集成句,局部反差明显,整体不对称特色同样突出。读者一眼就知道与普通对联迥异。
  出句化的是老子出函谷行大道之典。对句本身是很有质量的雅句。黄昏北塞断鸿鸣,区区七字,拉开的意境来得何等肃杀、开阔、壮美。上下联融合,将逍遥天地间的无为之境几欲铺展到宇宙之边际。
  为联为文之道,有四层境界。第一层为“人与文字”的境界,第二层为“人与山水”的境界,第三层为“人与社会”的境界,第四层为“人与宇宙”的境界。此作妙臻第四境,引人心游八极,而不知其所之。
  神不散雅无情。某种意义上,既是无情对,又是普通对联。无情对回归于对联大本营,此为途也。试想,这样的作品,其美妙程度,与密集的直对创作的普通对联佳作何异?这样的对仗,入多分句成联,入律诗,亦当一样合理、精彩。
  我们这一代的探索,注定为传统格律文体做出新贡献。

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 楼主| 发表于 2017-9-9 11:10:02 | 显示全部楼层
111
春山云卷浪 [漂流客]
新野火烧光 [大音希声]

赏析:
  出句写景,对句言典。字工句隔,颇为出色。
  其实,本作的借对密度不大。最出色的是5位“浪/光”下变,改变了整个句子结构。经常,一处借对精彩,且够深度,则足以四两拨千斤。
  对句用的是诸葛亮火烧新野之典,是《三国演义》中为人所熟悉的章节。这就使根基稳了。无情应对,有的作者为了句子流畅,有编造事实的情况,是下策。


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 楼主| 发表于 2017-9-9 11:10:46 | 显示全部楼层
112
独角兽 [网友]
何首乌 [伊若兰]

赏析:
  “独角兽”,与童年的鲁迅先生相关的私塾对课之出,因而闻名遐迩。“何首乌”则更是妇孺皆知。二者匹配,颇为绝妙。
  整词义类不一致,是“词的借对”成功的标志之一。词内的字同时也实现借对,则可谓锦上添花。此作词内精彩处在于3位的下转兼变词性。
  选此作来赏析,还有一个目的:让读者能比较整词的借对与普通对仗的区别。“独角兽/比目鱼”,曾被讹传为无情对,实则二者皆为动物名,虽字字小类工对,依然是普通对仗。

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 楼主| 发表于 2017-9-9 11:12:01 | 显示全部楼层
113
领导上台鼓掌
会连开几钟头 [翡莲居士]

赏析:
  “领/会”“导/连”“上/开”“台/几”“鼓/钟”“掌/头”,字字工致,手法丰富,借对密度颇高。突出的是4位的下变、5位的双变,以及强烈的异步。
  此作最大的特点是:两句大白话,上下承接,流水成对,构成神不散无情对。抓住一些会议不切实际的几个突出特点,进行了较深刻的鞭挞,如同微缩的杂文。一把小匕首、小投枪,真是“无情”!

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 楼主| 发表于 2017-9-9 11:12:39 | 显示全部楼层
114
叶落盘山路[几水人家]
花荣入水泊[泥沾柳絮]

赏析:
  出句写秋山之景,对句写水浒人物故事,风马牛不相及。“叶落/花荣”属于经典借对。
  用典、化典之句,不但有根,而且在文人习惯的雅句构思范围,是无情对免俗的途径之一。

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 楼主| 发表于 2017-9-9 11:13:34 | 显示全部楼层
115
破折号
乱弹琴 [雾里云]

赏析:
  很熟悉的一个标点符号名称;耳熟能详的最常用口语。二者本毫不相干,被妙手摆一起,居然是天成之配。“破/乱”“折/弹”“号/琴”,字字小类工,真是绝妙。
  “破折号/碎唾壶”,笔者凑合一句,以“碎唾壶”为对本作的评价!

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 楼主| 发表于 2017-9-9 11:14:50 | 显示全部楼层
116
望海凭栏余一叹 [网友]
名城卡塔尔多哈 [翡莲居士]

赏析:
  出句文雅,对句甚至不是句,而是摆的实情实事。偏偏字字精致,堪称绝妙。
  三言词的借对,要做到精妙,已是不易;三言以上的“词”或“词的组合”要配得字字小类工对,更是不易。
  “凭栏余一叹/卡塔尔多哈”,类似这样的组合,其实资源并不是很稀缺。如果创作者善于发现,也是可以时不时冒出来的。关键在于创作习惯的调整。

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 楼主| 发表于 2017-9-9 11:15:38 | 显示全部楼层
117
何首乌 [安茶碱]
莫须有 [老笨]

赏析:
  这两个专用名词或俗语,熟悉度实在是高。本来毫无牵连,拉郎配之,也生“情意”,真是令人玩味无穷。
  在借对的同时变更词性,必然造成很大的反差,故借对“深度指数”高。此作2位下变,3位上变,增添了局部的不对称感,使整作无情味更突出。

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 楼主| 发表于 2017-9-9 11:16:28 | 显示全部楼层
118
公理人心自在 [俗语]
孙文革命先驱 [华狼]

赏析:
  “公理/孙文”非常精彩的借对。后半部分衔接、连贯得自然天成,惜3位为大类对,略欠精致。当句出自然而无可更替时,整体性的积聚优势足以罩住个别宽字,不失精彩。
  出为俗语,对得自然,合乎史实。妙的是,上下是有一定关联的。

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 楼主| 发表于 2017-9-9 11:17:53 | 显示全部楼层
119
双人跳水 [一叶知秋]
对象泡汤 [丁是丁]

赏析:
  精彩的词借对,字字工致。词内之字,同样借得精妙。
  此作还有一个特点:上下句放一起,内容本身有诙谐味。诙谐味叠加无情味,令人忍俊不禁。

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 楼主| 发表于 2017-9-9 11:19:18 | 显示全部楼层
120
乡村穷老汉 [联友]
落户富春江 [贝啃鲍耳]

赏析:
  “穷老汉/富春江”,绝配!1位的下变,5位的上转,精妙。
  黄公望先生若读得此作,当开怀一笑了。或许,他会考虑在《富春山居图》上添加一穷老汉了。
  无情对创作有一法,叫亮点入手法。通常,一个词总能找到两位数的借对资源,从中选择精妙的,新鲜的,足以成为“无情眼”的组合,由此延展成句,总能成功。哪怕其他位置借得并不出彩,已难掩整作之出彩。

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 楼主| 发表于 2017-9-9 11:20:04 | 显示全部楼层
121
攀松欲揽云中月 [水区瓦工]
放解心结唱大风 [难得糊涂]

赏析:
  此作手法丰富,多处借得精妙。“欲揽/心结”一上变,一下变,令人赞赏。
  其最大的成功之处在于,上下句衔接自然,气脉贯通,气势不错。登高望远开胸襟,一览而天下小矣。不错的神不散雅无情对。

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 楼主| 发表于 2017-9-9 11:22:52 | 显示全部楼层
122
把酒闲邀月 [网友]
当春乃发生 [LANLONG888集]从古

赏析:
  唐人呼酒为春,酒/春,很工。有趣的是,借对无惧合掌。因为,春的乙义仅仅是审美错觉下而存在,而非真实存在于句子中。
  借对与直对,在本质上都是“把汉字之含义沉淀”,这就决定了“无情集句”是大量存在的。此为一例了。
  出句也是雅句,这一“雅集”,说明上下句皆为前人诗词联句,是完全可能的。从理论上还可推断:“无情集句”矿藏还是挺丰富的。希望更多的有心人集出一些经典的无情对来。

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 楼主| 发表于 2017-9-9 11:23:40 | 显示全部楼层
123
诗心抽象何人见?[丑时]
纸上谈兵太主观![菊花刀]

赏析:
  “纸上谈兵”对“诗心/抽象”,作者觅到了精彩的四言词的借对。一般来说,能够异步且找到一个三言及以上词的精妙借对,该无情对仗就很可能相当出色了。词内的字(如“心/上”“象/兵”)再有明显的转义的话,更添妙趣。“主观”对“人/见”也挺精致。
  此作的精彩,还在于句畅,言之成理。

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 楼主| 发表于 2017-9-9 11:24:35 | 显示全部楼层
124
白开水 [黑墨水]
黑旋风[无名小子]

赏析:
  三言整词对整词的精妙借对,传世的名作数量不多。此作堪入其列。
  “白开水”,大家再熟悉不过的日常词语;“黑旋风”,大家再熟悉不过的水浒人物绰号。虽然都是名词,但义、类天差地别。妙手把它们拉郎配到一起,才知真是天生一对,不由不击节。
  此作字之小类工也特别突出。尤其是“旋/开”作为动词,也工致得相当精妙,不由不品味良久。
  动词的对仗,精致程度也可以分梯次,所以创作时也应注意炼动词。当然,选择不够精致的动词,对整作的对称度以及对作品整体观感的影响,相对其他词性,是最小的。故而为了句子流畅自然,动词之对该宽就宽点。这是最可以退让之处。

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 楼主| 发表于 2017-9-9 11:25:41 | 显示全部楼层
125
开窗可见山千里 [鹏凤]
及格要求陆拾分 [华狼]

赏析:
  雅出,俗对,字工,义歧。典型的传统风格佳作。
  “及格要求陆拾分”,说的是常识。巧合!精妙!“及格/开窗”精致。“山千里”本来借对不易,“陆拾分”一出,足以碎掉六十把唾壶:)
  无情对创作还有一法,叫难点入手法。观察出句哪个部位汉字的固有含义少,或搭配特殊,借对资源相对少,属于创作的难点所在,则先从此处入手,寻找成功的,甚至出彩的借对组合,由此发散思维,创作成句。

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 楼主| 发表于 2017-9-10 10:56:45 | 显示全部楼层
126
径沧海,一怀苦水 [邵阳]
包青天,无奈严嵩 [春山藤]

赏析:
  “包青天”“严嵩”的借对,真是绝妙。一个著名的清官,一个著名的奸臣,异代不同时,被借代为两种化身。二者因为无情对的创作而汇集到一起,不能不令人感叹奇思妙想之天马行空。
  出句耐品,源出自然,却直抵人心。能读出洗尽铅华后的沧桑感。对句似在诠释苦水何来,世风日下,所处环境正不胜邪哪。从功用来说,与常见流水对无异。
  本质上,“借对”作为与“直对”、“自对”并列的手法,在构成对联作品的对仗方面的功用,属于并列关系。有区别的是,人们对于它的使用和认识的习惯,当下还不同。

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 楼主| 发表于 2017-9-10 10:57:35 | 显示全部楼层
127
身影难扶直 [放马重来]
脑筋急转弯 [曲水流觞]

赏析:
  “脑筋急转弯”,当下最流行、最热闹辞藻。没有预谋,作为五言的专用名词,能与一个出句借对得颇为严丝合缝,真是精彩。看来,生活不是缺少巧,而是缺少发现。
  严格来说,2位略欠精致,但这种巧出天然的三个字以上的专用词借对,都如天然美玉,已是相当难得。


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 楼主| 发表于 2017-9-10 10:58:31 | 显示全部楼层
128
僧过溪山云绊履 [天涯方竹]
尼罗河谷埃及人 [草场]

赏析:
  一个诗意的,颇为超脱的出句。冷不丁来一个地理上的概念性的说辞,居然配得工工整整。风马牛不相及之特征,犹为突出。
  虽然,从精致度来说,257位并不是非常精致,仍足以令人叫绝,为什么呢?这就说明,只要找到事实的根,且读者认知度高,就足以下盘稳固,立得住脚。当然,总体工值还得保留在较高的分值。

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 楼主| 发表于 2017-9-10 10:59:18 | 显示全部楼层
129
坐地日行八万里 [毛泽东]
济州美食一条街 [老笨]

赏析:
  妙!妙!主席的句子有个“八万里”,使得无情应对颇受局限。好一个“美食一条街”,多么耳熟能详的时代流行色,居然天衣无缝。字字精美,尤以“日行/美食”来得精彩。
  前面的地名,作者在选择时也毫不草率,颇见匠心。出句已有“行”字,只能另选它字,然一个“济”字,境界全出。在动词的选择上,也尽量追求最精致、最妥当的选择,老笨先生做出了榜样。
  难得的“工值”满分的佳作!

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 楼主| 发表于 2017-9-10 11:00:12 | 显示全部楼层
130
风霜挂脸思年少 [小渔火]
雨雪充足兆岁丰 [墨西哥]

赏析:
  “挂脸/充足”,“年少/岁丰”两处借对精彩。虽另还有两处直对,亦足以使句意迥异,上下明显不对称。
  此对最大的亮点是化自民间俗语“瑞雪兆丰年”,自然而不着痕迹。根在民间,作品自然马步稳固。

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 楼主| 发表于 2017-9-10 11:00:56 | 显示全部楼层
131
秋草独寻人去后 [刘长卿]
日行千里马前卒 [贝啃鲍耳]

赏析:
  字字工致。2位的双转,4、7位的上转,精彩。同时,还有词的精彩借对,使上下句子结构尤其错落。
  古诗重配无情,此为出色的佳作。对句由成语与专用名词组成,恍若大家很熟悉的俗语,给人以“无情集句”的感觉。


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 楼主| 发表于 2017-9-10 11:01:48 | 显示全部楼层
132
五更鼓角声悲壮 [杜甫]
一改发型像愤青 [山川]

赏析:
  此作借对手法丰富,且尤其密集,上转多。尤以“悲壮/愤青”这一很新鲜的借对,最为精致而出彩。擅长借对的诗圣若有知,亦当叹服矣。
  几乎每一个二言词的借对资源都是比较丰富的。根据手法运用规律去寻找,总能得到几个颇为精彩的“无情眼”式的借对组合。所以说,无情对创作,贵在出新,且出新资源较丰富。它需要的是挖掘的动力以及正确的方法。
  杜诗很有意境,尽书苍凉之境;对句很现代,很摩登,不由人不忍俊不禁了。


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 楼主| 发表于 2017-9-10 11:02:32 | 显示全部楼层
133
三秋桂子盛
半夏蒲公英 [樵歌]

赏析:
  出句写秋景、秋木、秋意,对句也谈到了两植物名,看似未离其题,实则相去甚远,上下结构严重不一致。何哉,借对之功也。
  “三秋/半夏”精妙,“桂子/盛”对“蒲公英”也精彩。此作可帮助读者加强对“词的借对”的认识。词的甲义与乙义较易识别和体味。

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 楼主| 发表于 2017-9-10 11:03:20 | 显示全部楼层
134
诗意心中起 [小迷糊]
歌德胃下垂 [老笨]

赏析:
  两个精彩的“词的借对”,字字工致而精妙,不对称感明显,无情味突出。“胃下垂”一词,叠加鲜明的诙谐味,使作品锦上添花,不由人不拍案叫绝。
  在保证以“密集的借对”造句的基础上,兼顾诙谐味,乃求得无情佳作之正道。一味求诙谐搞笑,而弃工致的借对于脑后,乃不得其法之举。

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 楼主| 发表于 2017-9-10 11:04:03 | 显示全部楼层
135
苏家分包老茶肆
美国总统小布什 [杨曦光]

赏析:
  这当是先有对句,而设计出句而成的佳作。只要能密集运用借对手法,设计得句畅意顺,亦为本事。
  此作几处借对都够精彩,字也很工。上下毫不相干,为无情对中“俗出俗对”之代表作。


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 楼主| 发表于 2017-9-10 11:05:04 | 显示全部楼层
136
雾里看花 [笑对]
云南白药 [贝啃鲍耳]

赏析:
  一个使用频率颇高的成语,一个在电视广告和生活中为人所熟知的专用名词,二者本难联系到一起。慧眼的作者,拉郎配之,才发现是天生一对,令人叫绝。这是无情对带给人的特有的审美愉悦体验。
  三言以上的词的借对,璧合之作相对比较难找。所以,这是难得的佳作。
  词内的部分汉字,如“看/白”同时能实现借对,则增加了不对称感,为无情味加分。

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 楼主| 发表于 2017-9-10 11:06:02 | 显示全部楼层
137
人非草木 [无情帅哥]
爹是李刚 [纪晋唐]

赏析:
  出句又是成语。对句则是近年来流行的网络热词的缩写版。由于缩得自然而无丝毫涩滞,亦能给读者以绝配之感。
  此作之所以能赢得喝彩,还在于,在字字工致的同时,4位精彩的“双转”手法的运用。即,“木”的甲义为名词之“树木”,被借用的乙义为形容词之“麻木”。


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 楼主| 发表于 2017-9-10 11:06:57 | 显示全部楼层
138
中秋将近
半夏当归 [员外]

赏析:
  出句是2014年中秋前的应景之出。对以两个中药名称,非常工致而精彩。
  当然,作为成联,作者在构思时,如能进一步拓展,把出句拓展为七言的雅句,对句则增加一味中药,岂不更妙哉。如,“中秋将近群星灿/半夏当归一点红”。
  也就是说,以并列的名词来对仗,最好是有两个以上。且名词的类属越精细,则越理想。

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