【纯属胡扯】胡言乱语一堆

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闲来无事,练习打字。以下所有东东,俺声明绝未经过任何科学实验证明,故而俺不对正确性作任何担保[em43]

1,写文字无非是说话,一要让人听懂,二要让人有的听。这一点诗词或别的文字形式都并无区别。

    让人听懂说易不易。有时是能力有限,找不到句子来说心里的话;有时是能说出来但说不准确。俺都常常为辞不达意而苦恼。此愁无计可消除,只好多读多想多揣摩。

   让人有的听说难不难。有话则说,无话不说,如此而已。

2,写诗词并非仅仅是说话。

   诗词有一堆很死板嘀规矩哩。比如格律,比如对仗,比如结构,比如比兴。。。。(俺又表现表达实在是困难,汗~)总之是一堆应该叫做诗词基础知识嘀东东吧。当然也大可不理会它们,只是那样写出来的嘀东东也就大可不必叫做诗词鸟[em15]

3,诗词的学习,应该先从审美眼光开始。

  俺当初想到这句话,原是因为网络词手间“豪放”与“婉约”之争。此争论很是无趣。豪放或婉约本身都是好的,写手其实也大可不必给自己归个类别。所不好的,是“婉约到矫情”和“豪放成空洞”。苏东坡可以“老夫聊发少年狂”,也可以“十年生死两茫茫,不思量,自难忘”。他的豪情是真的,他的柔情也是真的。魅力就在于这个“真”字。王国维说得不错,“境非独谓景物也。喜怒哀乐,亦人心中之一境界。故能写真景物,真感情者,谓之有境界。否则谓之无境界。”,而“有境界自成高格”。

4,诗词的入手,应该从身边开始。
  
  壮志和真情固然都是人生最可宝贵的东西,但及之于文字,能否写好是个问题。现代人初学诗词,以我个人浅见,不妨从练习咏身边的物、熟悉的人,难忘的事来入手,最起码这样可以言之有物,让人读来不至于觉得隔阂。


有事要下线。先保存着吧,有空再来扯~

此际情悠云漫卷 当时意动水微澜
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不错,不错,此乃切身体会。
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以下是引用木白在2008-4-2 10:48:25的发言:
不错,不错,此乃切身体会。

谢过木版。俺接着扯,有错请拍砖。
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不错,言之有物。
香唇吹彻梅花曲,我愿身为碧玉箫
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5,立意应在下笔之先。

  说一下两年前的感受。当时很读了些古诗词。偶尔自己就会冒出一两个句子来,感觉还很不错。就总想凑成篇章,然而心中并无要写什么的概念,东拉西扯之后,再看看整出来的东西适合命个什么题目。如今想来可笑。若是先有了立意,清楚明白自己要写什么,围绕着这个中心组织语言,谋篇布局,效果会好很多。便如打靶,无的放矢自然不可取。

6,格律是登山队员的绳子。

  有了立意,可以下笔了。这时就必须说到格律。这东西其实无非是个工具。什么工具呢?我说就是登山队员的绳子。这个绳子不能松,松了不安全,上不了山,当然俺不否认有武林高手一个空翻就蹦到山巅了,但咱普通人不行。这个绳子也紧不得,太紧会让人窒息嘀。尺度的问题,还是以为初学者严格遵守格律不是坏事,到了一定程度再自行把握好了。

7,谋篇布局要下工夫。起承转合,文意流走要一脉相承。

  《文心雕龙》有云:“外文绮交,内义脉注,跗萼相衔,首尾一体。”俺以为上佳的结构就该如此。通常说好文章要有“虎头、凤肚、豹尾”,但俺以为那条件太高嘀说,一般人写出来的东东,都难以三者俱佳。但作为一个稍低些的结构标准,首、腹、尾浑然一体却是必须的。

  意脉不断,首尾相辉,但并非是要把文字安排得密不透风。诗词有“字疏意密”之说,就是要字面上留白,给人以想象的空间,但仍然以文字围绕主旨为前提,从而使内在意脉连贯。

再保存一回~

ps:发现太久不提交会丢东西嘀说 [em06]
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你应该先在word上打,然后复制上来。

我有过血的教训

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竹叶这贴不错,应该固顶!
于非自在处,得自在身。
http://shiyiju.blog.tianya.cn/【水云间】
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那赶紧操作啊!

香唇吹彻梅花曲,我愿身为碧玉箫
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以下是引用竹叶飞霜在2008-4-2 15:11:52的发言:
5,立意应在下笔之先。

  说一下两年前的感受。当时很读了些古诗词。偶尔自己就会冒出一两个句子来,感觉还很不错。就总想凑成篇章,然而心中并无要写什么的概念,东拉西扯之后,再看看整出来的东西适合命个什么题目。如今想来可笑。若是先有了立意,清楚明白自己要写什么,围绕着这个中心组织语言,谋篇布局,效果会好很多。便如打靶,无的放矢自然不可取。

6,格律是登山队员的绳子。

  有了立意,可以下笔了。这时就必须说到格律。这东西其实无非是个工具。什么工具呢?我说就是登山队员的绳子。这个绳子不能松,松了不安全,上不了山,当然俺不否认有武林高手一个空翻就蹦到山巅了,但咱普通人不行。这个绳子也紧不得,太紧会让人窒息嘀。尺度的问题,还是以为初学者严格遵守格律不是坏事,到了一定程度再自行把握好了。

7,谋篇布局要下工夫。起承转合,文意流走要一脉相承。

  《文心雕龙》有云:“外文绮交,内义脉注,跗萼相衔,首尾一体。”俺以为上佳的结构就该如此。通常说好文章要有“虎头、凤肚、豹尾”,但俺以为那条件太高嘀说,一般人写出来的东东,都难以三者俱佳。但作为一个稍低些的结构标准,首、腹、尾浑然一体却是必须的。

  意脉不断,首尾相辉,但并非是要把文字安排得密不透风。诗词有“字疏意密”之说,就是要字面上留白,给人以想象的空间,但仍然以文字围绕主旨为前提,从而使内在意脉连贯。

再保存一回~

ps:发现太久不提交会丢东西嘀说 [em06]

好好好,看了之后,收获甚大,吃杯茶再继续。[em27]
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8,对仗的魅力。

  对仗是一种美。咱这坛子里都是玩联的朋友,对仗美想必都深有体会。俺这儿想说的是,非但诗要讲对仗,在词中如果运用好对仗,也是会很出彩的。但诗中对仗与词中对仗还略有不同。待俺细说。

  先说诗吧。近体律诗,颔联与颈联是要求对仗的。这事情原有它形成的历史原因,似乎也听到一些声音在批评,说是束缚诗人的灵性了怎么怎么着。俺不是判案的法官,只说个人的想法。对仗与格律有类似之处,即是说其实都是工具。这种工具用好了,会呈现一种和谐美。俺相信古时不少先贤都并不愚笨,不至于把无用的东东给总结成规律嘀。(怎么跑题鸟~脸红ING)

  还是说词中的对仗好了。词中对仗,有与诗对仗一般无二的。比如“青箬笠,绿蓑衣。(张志合《渔歌子》)”“雾失楼台,月迷津渡。....驿寄梅花,鱼传尺素。(秦观《踏莎行》)”“水穷行到处,云起坐看时。(晁补之《临江仙》)”“七八个星天外,两三点雨山前。(辛弃疾《西江月》)”“无可奈何花落去,似曾相识燕归来。(晏殊《浣溪沙》)”。。。。等等等等吧,这种对仗,与诗一样,以声调和谐,字面相对为准则。这种对仗在词中常见于短调小令,手法谐婉。而另一种对仗,则声调不相协调,多仄声,五言或七言。比如“八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声。(辛弃疾《破阵子》)”“三十功名尘与土,八千里路云和月。(岳飞?无名氏?《满江红》)”,这样的对仗,因为声调的关系,显得劲拔有力,多见于豪放词家作品。再一种对仗,连续两个或几个分句对仗(多是四言分句或六言),有时前面会有领字。比如“槛菊萧疏,井梧零乱(柳永《戚氏》)”“霜风凄紧,关河冷落(柳永《八声甘州》)”“片片飞花弄晚,濛濛残雨笼晴。(秦观《八六子》)”......等等,这些对仗常见于长调慢词,变化多端,无非是取其“奇偶相生”之美。

保存下~
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9,弹出弦外音----说说比兴

  诗词创作中最为常见的艺术手法,就是比兴。比显而兴隐,然而都不外乎情景交融,言在意外。人的感情常常同周围的环境有某种联系,比如久雨初晴,人的心情就会猛一轻松。这也就是比兴手法常见的原因,因为借助一些外界的景象,是可以表达人的情感波动的。借景言情的手法,往大了说,应就是古典诗词语言艺术的精髓所在,也是比兴手法的基本精神。

  词家另有一说,是忌用代字。比如说桃花就是桃花,不必说“刘郎”。说月就是月,不必说“桂华”。此说俺是赞同的。因为代字难免有“雾里看花”之憾,有损其真。王国维说“盖意足则不暇代,语妙则不必代”。但是,此说与比兴是不相矛盾的。比如可以说“阳光一样的心情”,大可不必说“赤羽一样的心情”,后者会让人恶心。
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10,同义词近义词枚举法----说炼字

 炼字炼句炼意,也是一个老生常谈的话题。老杜嘀“语不惊人死不休”颇让俺佩服,但却自问无法做到。事实上也不大可能在一篇作品里把每个字都炼一遍。只可能是个别的字眼。俺听说个别字用得好的话,就 被叫作“诗眼”。据俺观察,通常能成为诗眼的呢,以动词居多。比如“红杏枝头春意”“云破月来花影”“绿杨影里秋千”。大概是因为动词这种词性在所有汉字中最活波吧,因此建议大家多炼动词。当然名词形容词介词量词什么也都可炼,只是轻重有别罢了。怎么个炼法,俺只会个笨方法,如标题所示。枚举出来,分别代入语境中多读几遍,应该多数就能分出好坏来。提醒一点,用字是要为表意服务的,有时有些字看上去漂亮,但未必适合你所要表达的意思。举个小例子。记得听小学老师讲过,“黯”比“暗”更有味道,于是乎后来就很“黯”了一通,直到有一天发现光线是只能“暗淡”不能“黯淡”的[em32]

ps:若是实在读几遍也分不出好坏,那俺可没辙鸟,一般这时俺就只凭第一印象,Hoho~
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不错不错  当顶
严壑嗔人不早还
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胡扯到这就完了?俺还没看过瘾呢[em05]
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感谢谢青堂老师鼓励,奉茶[em27]

回楼上的,没扯完呢。现在忙着弄诗词工具之类的呢。等俺腾出空来再扯哈~

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11、用典是手段而非目的。宜用熟典,避用僻典。

诗词是篇幅短小的文体,故而用字以简约为美。应尽可能地以简练的文字,表达丰富的内容,典故恰好满足了这一要求。一个典故,每每寥寥数字,就能涵盖许多内容。诗词中若能恰当运用典故,会增色不少。但借助典故毕竟只是手段,目的仍然是作者与读者的交流,故而是不必“掉书袋”的。若用典太过生僻,人皆不晓,则除了显示作者水平外别无用处,失了交流的本义,宜避之。
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12、使用自造新词并非完全不可取。但应以尊重已有语言习惯和遵循语法逻辑为准则。

诗词界历来流传“忌用生造词”的说法。主要是因为违背了俺开头所说过的“要让人听懂”这一原则。但话说回来,任何事物都是在不断发展演化的,语言也如此。新词汇的出现不可避免,并且其中一部分在将来也会成为常见语。举个例子。“雾鬓风鬟”这个词,现在已经是成语,但在宋代,他是苏东坡“生造”的。但因造得好,故而沿用至今。因此,俺并不完全反对杜撰生词。但另一方面,也有许多“生造词”是不易被接受的。比如大家都说“电脑”,我偏要说“电心”,那自然无人接受。这一种情形便是我不尊重已有的语言习惯了。再比如我造个词,叫“吃辣喝香”,这也不易被人接受。原因是现代汉语中,“吃”和“喝”两个动词已经有了分工。尤其是喝字,通常的宾语应是流质的食物。在常用语“吃香喝辣”中,“香”“辣”两个形容词是临时转换成名词性质了。并有特指的含义:香指代“猪肉”,辣指代“好酒”。这个词语的出现原是因为旧社会人民生活水平低下,只有地主阶级才能吃猪肉,喝好酒,人们遂以此词来表示生活过得好。而今我反过来说成“吃辣喝香”,“喝猪肉”显然是不合逻辑的。类似这样的生造词,在当今网络并不少见。产生的根源应是人们表达的愿望与表达的能力不相协调。我是常犯这种错误的,惭愧个[em04]但希望诸位切莫学我。还是尽量不使用杜撰词语吧。若真要造,还请尊重逻辑。

[此贴子已经被作者于2008-4-28 14:04:15编辑过]

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学习,实在.[em01]
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匆匆看了一遍,12条全都与我不谋而合,握手!
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今天才发现此精华!
清水出芙蓉 天然去雕饰
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找个时间来认真地学习一下[em01]
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[em23][em23]好东东,受益匪浅,敬茶[em27][em27]
大抵平生偏爱绿。
纵然到老也罗裙。
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顶下。
http://blog.sina.com.cn/u/1597489567
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竹 你好,我特意来学习了 谢您[em23]
风流一指谁堪悟?名士三千我欲怜。。。。
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写的真好,继续关注学习
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回头再扯扯,动听,前看你的对联起头记事篇,读了一半就再不见了,真让俺茶饭不思,痛苦,回头请赐来一读。
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言之有理,听之有益。

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很有共鸣,严重支持![em01]
想你的日子,如花绽放。。。。
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估计我还处在你两年前的状态,呵呵,要少走两年路了。。。。。。
桃李不言,下自成蹊!
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[em01]
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学习。
真的获益匪浅。
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学习。
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看完了才发现是老贴,受益非浅,谢谢楼主!
世味淡而清,泥雪偶逢鸿爪迹
疏影香如故,冰心鉴在玉壶春
                  ----来者赠
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这个好东西~~~要学习~~~
自宫的莫自恋,自裁的莫自怨,马甲八层皮,常变态;
多才者必多愁,多情者必多忧,寸肠千里路,枉相思。
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你们都顶,我也顶吧!跟人民群众走是不会错的!
世界因我而精彩,我为中国而骄傲!
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学习,给楼主献花 
苏三老师赠联
蝶伫鸟飞  试几处春秋盛宴
风流云渡  描一幅山水雏形
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扯的好!顶个
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看完,也如吃香喝辣过一回!谢了!
修真敬事  澹简恭人
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太受用了
高唱我歌,走遍千里
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学习,太受用了。
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