对联声韵“双轨制”之内的还是之外的

初次发帖  不知道怎么安排格式 
前面一大段在陈述我观点前事先打好的格式 复制下来就变成 令我伤心的样子
又不知道怎么更正  也不知道该怎么样解释我原意
还希望大家谅解 并帮我 出出主意

想了个办法，将前面一段，予以更正，希望大家见谅！
老四声将字分为四种声韵“平声、上声、去声、入声”。平声字为平声、其余为仄声字。
即：
平 声 (平)

上声
去 声
入 声（仄）


新四声同样将字分为四种声韵“阴平、阳平、上声、去声”，阴平、阳平为平声字，上声、去声为仄声字。
即：

阴 平

阳 平（平）
上 声
去声（仄）

这新老四声就是目前所推行的对联声韵“双轨制”。
而我对这新老四声对联声韵“双轨制”有另一种观点：老四声中的“上声、去声”字和新四声中的“上声”字，应属平声字，而老四声字中的“入声”字及新四声中的“去声”字，才是仄声字（此是我按照汉语拼音字典“新华字典”标准读音而得出的结论）。
即：
老四声
平声

上声

去声（平）

入声
（仄）
新四声
阴平
阳平

上声（平）
去声
（仄）
字典声
第一声 第二声 第三声（平）
第四声（仄）

还是不对 ，头晕了！

又来了，希望这次成功！~
老四声将字分为四种声韵“平声、上声、去声、入声”。平声字为平声、其余为仄声字。
即：

平声 (平)
上声去声 入声（仄）


新四声同样将字分为四种声韵“阴平、阳平、上声、去声”，阴平、阳平为平声字，上声、去声为仄声字。
即：

阴平 阳平（平） 上声 去声（仄）

这新老四声就是目前所推行的对联声韵“双轨制”。
而我对这新老四声对联声韵“双轨制”有另一种观点：老四声中的“上声、去声”字和新四声中的“上声”字，应属平声字，而老四声字中的“入声”字及新四声中的“去声”字，才是仄声字（此是我按照汉语拼音字典“新华字典”标准读音而得出的结论）。
即：
老四声 平声
上声
去声（平） 入声
（仄）
新四声 阴平
阳平
上声（平） 去声
（仄）
字典声 第一声 第二声 第三声（平）第四声（仄）

还是不对！

欢迎楼主，这个发帖形式可以的

普通话里

阴平是高平调，调值是55，一直处于高音部5。

阳平是中升调，调值是35，即从中音区上升到最高度5。

它们的共同

特征是上扬，处在或上扬到最高音部5度。

去声是全降调51，从最高点降到最低点1。

低降升调的上声214是个假象，它只有单念或处于句尾的时候才是214，且韵尾的上升尾巴极轻极短，其发音的重心仍在212的这个拐弯处。

句中的上声因语流音变而就全变了，它在非上声之前〔阴平。阳平。去声、轻声之前〕全变成21。也是降到最低点1。〔只有上声之前的上声才变成34，这种几率不大，可以忽略，且两个上声相连而在句中时，后面的上声仍然是21〕

去声和上声整体特征都是下抑，在句中都是下降到最低点1。

因此，普通话里阴平阳平是平声，上声和去声是仄声，平仄间出，抑扬起伏，形成近体诗独有的“流美婉转”的旋律风格。

上声的变调现象和规律，在每本语言学里和现代汉语教材都有详细的论述。诸位可以自己去查证。

至于旧四声，是根据中古的官话系统的实际调值区分平仄的，可古四声究竟是啥样子，谁也不知道。

现代语音全变化了，已非古貌。不同方言里面各个声调的调值不尽相同，甚至差异很大。因此有调名同而调值不同，调值同而调名不同的现象。

大家用旧四声写作近体诗，却用自己的方言来朗读和吟咏，而自身方言里的平声和仄声是不是还存在能够形成声律美的对比，是不是还可以实现近体格律预期的旋律美感，还是个未知数，得具体情况具体分析。

可以断定的是，有的方言里面还有这种对比，有的方言已经没有这种对比了了。

所以现代人用旧四声写作，大都是在以眼代耳来调理平仄。

虽然我们现在不可能准确地知道现有的文字按古韵应该怎样读，但是我们知道至少其中的某些字是不会“严格按照新华字典标准发音”来读的（包括声调，也包括韵母）。因此“严格按照新华字典标准发音”来衡量古韵的平仄，必然会有格格不入的感觉的。如果要彻底抛开“双轨制”的新旧四声而另起炉灶，兹事体大，谈何容易？